鉆椰林住招待所艱苦作畫(huà)
瓊籍畫(huà)家盧家蓀對(duì)吳冠中的這組明信片有著特殊的情愫。
時(shí)光回到1978年，盧家蓀正在讀高中，偶然在外祖父盧鴻基的書(shū)架上看到這套裝幀別致的繪畫(huà)明信片，封面上寫著“海南島風(fēng)光?吳冠中作”。打開(kāi)一看，有著12張明信片，以清瀾港、香茅加工廠、椰林、劍麻、假日等為題材的風(fēng)景躍然紙上。
“看到這組明信片時(shí)，我感到特別親切。”盧家蓀接受海南日?qǐng)?bào)記者采訪時(shí)回憶道，就在1973年，他曾隨外祖父從杭州回海南探親，因此，這組熟悉并充滿濃厚鄉(xiāng)土氣息的明信片燃起了他的思鄉(xiāng)之情。
盧鴻基是從博鰲走出的藝術(shù)大師和詩(shī)人，曾吟詠的“椰子檳榔別有姿，勝過(guò)江南楊柳枝”，足見(jiàn)其對(duì)家鄉(xiāng)的一片深情。“只要見(jiàn)到和海南有關(guān)的書(shū)籍、畫(huà)報(bào)、明信片等，外祖父都會(huì)買回家中”，盧家蓀說(shuō)，他是在盧鴻基去世后才得知，原來(lái)外祖父和吳冠中出自同一師門——國(guó)立杭州藝術(shù)專科學(xué)校（即今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。
在研究吳冠中畫(huà)作時(shí)，盧家蓀曾翻閱到吳冠中關(guān)于《海南島風(fēng)光》明信片創(chuàng)作時(shí)的描述。據(jù)載，吳冠中于1960年利用暑假自費(fèi)到海南島寫生，這其中經(jīng)歷了穿椰林、住簡(jiǎn)陋招待所、渾身被蚊蟲(chóng)叮咬等艱辛過(guò)程。
這位生長(zhǎng)于江南水鄉(xiāng)、時(shí)任北京藝術(shù)學(xué)院副教授的“海歸”畫(huà)家為何會(huì)千里迢迢、冒著酷暑，帶著數(shù)十公斤重的畫(huà)材到海南寫生？
盧家蓀認(rèn)為，從當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)發(fā)展背景來(lái)看，這個(gè)時(shí)期正是中國(guó)油畫(huà)發(fā)展歷程中很重要的一個(gè)時(shí)期。當(dāng)時(shí)因?yàn)樘岢坝彤?huà)民族化”，引發(fā)了全國(guó)性的討論和探索。
對(duì)于一個(gè)在西方受過(guò)正統(tǒng)油畫(huà)教育的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，吳冠中應(yīng)該是希望能在海南這個(gè)獨(dú)特的熱帶島嶼尋找到催生他畫(huà)風(fēng)“民族化”的溫床。
也正因此，這組寫生作品在吳冠中的藝術(shù)經(jīng)歷中具有十分重要的歷史意義和學(xué)術(shù)價(jià)值。
吳冠中在回憶文章中有一處細(xì)節(jié)可窺一斑：由于從海南回程的火車上很擠，吳冠中心疼辛苦月余作來(lái)的畫(huà)，竟將畫(huà)放在座位上，而自己一路站到北京，“雙腿都站腫了，作品平安到家。”
另?yè)?jù)盧家蓀透露，明信片中的畫(huà)作《椰林》，曾以《椰林與牛》的畫(huà)題在2009年春天在中國(guó)美術(shù)館舉辦的“耕耘與奉獻(xiàn)——吳冠中捐贈(zèng)作品展”上和其它吳冠中自認(rèn)為“最好的，最滿意的”作品一起與世人見(jiàn)面。
“眾所周知，吳冠中生前曾撕毀了大量自己認(rèn)為不滿意的作品，并將其優(yōu)秀作品大部分捐給了公立美術(shù)館，而這張《椰林與牛》能得到留存、捐贈(zèng)，足見(jiàn)在吳先生的藝術(shù)作品中占有多么重要的地位，應(yīng)該說(shuō)在他的心里，這趟海南之行所繪制的‘游記’是十分珍視。”盧家蓀說(shuō)。
（編輯：吳茜）
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