劉鷹 水彩 《熱風(fēng)》
文昌 表達(dá)樸素真摯情感
84件藝術(shù)作品中，每一種媒材和風(fēng)格都向觀眾展示出其獨(dú)具特色的形式語(yǔ)言，水墨的清逸，水彩的靈動(dòng)和油畫(huà)的豐厚，都有其自身不可替代的表意潛力。
文昌，古稱(chēng)紫貝縣，而后三易其名的古老文昌，自唐代貞觀元年起就有著“偃武修文”的人文追求，一千多年的歲月也沒(méi)有消減“崇文”之質(zhì)。文昌畫(huà)家呈現(xiàn)的國(guó)畫(huà)作品數(shù)量之多，就可以從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了當(dāng)?shù)氐哪撤N文化精神指向。
在海南文昌的農(nóng)村，有許多百年積累下來(lái)的優(yōu)美老宅及生態(tài)環(huán)境。本次展覽通過(guò)藝術(shù)家的畫(huà)筆及審美視角，從各個(gè)方位把這些健康美麗的鄉(xiāng)村資源，用最美的方式展現(xiàn)給世人，同時(shí)也借此呼喚推動(dòng)個(gè)性化、多樣性的鄉(xiāng)村發(fā)展。
文昌藝術(shù)家林崢明的國(guó)畫(huà)《村邊即景》，以筆墨、丘壑、氣韻暈染出春和景明，也秀也潤(rùn)，也逸也豪。黃保旭的國(guó)畫(huà)《椰鄉(xiāng)晨曲》、黃欣欣的《寨景》、歐衛(wèi)珍的《家鄉(xiāng)美》等，呈現(xiàn)出深受嶺南畫(huà)派的影響，以形神兼?zhèn)洹⒀潘坠操p為審美標(biāo)準(zhǔn)；以兼工帶寫(xiě)，彩墨并重為藝術(shù)手法。他們畫(huà)出了地方特色，畫(huà)出了山林田園之愛(ài)，這在一定程度上消減了筆力、筆法相對(duì)柔弱而造成的審美遺憾。
作為著名的僑鄉(xiāng)，文昌與世界的關(guān)聯(lián)遠(yuǎn)比人們想象得要緊密、要深遠(yuǎn)，所以，油畫(huà)藝術(shù)自然也是不陌生的。符基才的油畫(huà)《我家老谷》、符詩(shī)崖的油畫(huà)《鄉(xiāng)村早晨》等，都表現(xiàn)出對(duì)家鄉(xiāng)樸素而又真摯的情感。
文昌畫(huà)家的整體風(fēng)貌，不現(xiàn)代，更不前衛(wèi)，但他們集體呈現(xiàn)的這種特質(zhì)，可能也是值得人們思索的：中國(guó)畫(huà)也好，西洋畫(huà)也罷，畫(huà)家們講究的意境，就是要超越具體的、有限的物象、事件、場(chǎng)景，進(jìn)入無(wú)限的時(shí)間和空間，從而對(duì)整個(gè)人生、歷史、宇宙獲得一種哲理性的感受和領(lǐng)悟。
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