筆尖留畫(huà)卷?重拾故土情
“創(chuàng)作鋼筆畫(huà)的過(guò)程，也是我以另一個(gè)維度重新認(rèn)識(shí)故鄉(xiāng)，重拾故土情的過(guò)程。”黃群認(rèn)為，海南雖是個(gè)孤懸海外的小島，卻山光水色一應(yīng)俱全，不僅如此，各色風(fēng)土滋養(yǎng)出自成一格的人文風(fēng)情，讓小島成為一個(gè)容納的人文生態(tài)系統(tǒng)。
“海南的美，在于每到一處都有其獨(dú)特的風(fēng)土人情，時(shí)光在每寸土地中沉淀下不朽的故事。”黃群說(shuō)，在與親友游覽時(shí)，他越發(fā)被海南的大美所感動(dòng)。“這種美不僅在于景色，更在于這片熱土上，人們的執(zhí)著與奮斗。”
而將景致繪成畫(huà)卷時(shí)，手中的老鋼筆猶如媒介，畫(huà)筆勾勒的線條猶如聯(lián)結(jié)時(shí)空的絲線，讓黃群與筆下的故鄉(xiāng)展開(kāi)跨越時(shí)空的交流。
“每到一個(gè)地方，我都堅(jiān)持找出當(dāng)?shù)刈罹唢L(fēng)情的景色作畫(huà)。”?和大多數(shù)人一樣，黃群對(duì)景色最感興趣的就是“美”，但這種“美”不僅涵蓋了形態(tài)美、布局美更有歷史人文美。
黃群筆下的潭門(mén)老渡口是一扇圓柱門(mén)，門(mén)頂端掛有“潭門(mén)故事”字樣的牌匾，數(shù)根船木從頂端伸展，船木低端垂掛著許多銅鈴，就像一個(gè)個(gè)風(fēng)鈴。似乎風(fēng)一吹，這些銅鈴就會(huì)發(fā)出悅耳的聲音，奏響一首耐人尋味的老歌。
“當(dāng)?shù)貪O民告訴我，造門(mén)的木頭都是從廢船上拆下的老船木，它們雖然不能再出海，卻化作了這片土地的一部分，永遠(yuǎn)守護(hù)著潭門(mén)。”黃群說(shuō)，在這扇門(mén)中，他感受到潭門(mén)人在千年流轉(zhuǎn)的時(shí)光中，世世代代對(duì)海的守望。
于是，他為筆下的潭門(mén)老渡口寫(xiě)下這樣的短詩(shī)：“潭門(mén)老渡口訴說(shuō)著過(guò)去，在這里除了能聞到香氣四溢的美味海鮮，還會(huì)發(fā)現(xiàn)這里的漁人也是三沙勇敢的守衛(wèi)者。”
在三亞河漁港，遠(yuǎn)處廣闊的海面和近處停泊的漁船渲染出經(jīng)年的滄桑。漁船仍是傳統(tǒng)的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，剝落殆盡的白漆依稀顯示出它們已有些年歲，海浪拍打著船身，潺潺的水聲似乎在默默地訴說(shuō)這些老船曾經(jīng)在寬闊的海灣里捕回多少魚(yú)，經(jīng)歷了多少風(fēng)浪。黃群說(shuō)，“在畫(huà)下漁港船只時(shí)，我仿佛化身老船長(zhǎng)，在三亞河中飄搖。”
“常常畫(huà)著畫(huà)著就突然淚流滿面。”黃群說(shuō)，每幅畫(huà)從構(gòu)圖到完成都要花上至少五六個(gè)小時(shí)。有時(shí)，一幅畫(huà)完成，已經(jīng)是凌晨一兩點(diǎn)，城市寂靜無(wú)聲，四周只剩下他的桌前還留著一盞燈光。“這時(shí)我突然懂了艾青的詩(shī)句。為什么我的眼中常含淚水，因?yàn)槲覍?duì)這片土地愛(ài)得深沉。”
（編輯：余冰月）
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