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范冰冰楊貴妃領(lǐng)舞

　　近日關(guān)于《王朝的女人：楊貴妃》的話題不斷，從刪減的鏡頭到原編劇以“眾人如何認(rèn)真地齊心協(xié)力地拍了一部爛片”為題的文章，“爛片”已成為不想戴但又不得不被戴上的帽子。同檔期還有《太平輪·彼岸》，號(hào)稱吳宇森的傾情制作，但在口碑和票房上也迎來(lái)不折不扣的雙重失敗。

　　不是觀眾的審美水平提高了，也不是院線的主流觀眾苛求電影，而是這兩部豪華大片不但自身質(zhì)量有著嚴(yán)重的缺陷，還都以一種過(guò)時(shí)的方式，將破敗暴露出來(lái)。

　　范冰冰在片中有兩場(chǎng)隆重的跳舞戲，是后面濃烈愛(ài)情的前戲，也是推動(dòng)劇情的重要線索。可是萬(wàn)人烘托的范冰冰這場(chǎng)喪舞卻拍得稀里嘩啦，就那么幾個(gè)平庸的動(dòng)作，完全沒(méi)有把美展現(xiàn)出來(lái)。僵硬扭曲的動(dòng)作，就像是一個(gè)慵懶的胖丫頭賴著不起床似的，真不知道這女子是怎么被唐明皇一眼看中的。此處找?guī)讉€(gè)替身，或者像章子怡在《十面埋伏》中那么驚艷一舞，雖然難，但并非決然做不到啊。

　　楊貴妃出家，但經(jīng)高力士一番勸導(dǎo)，并以速凍和新鮮的荔枝做誘餌，就令范冰冰扮演的楊貴妃亟不可待地沖回宮中奮力撲進(jìn)唐明皇的懷中。她怎么就那么愛(ài)吃啊，剛剛還一副貞女篤定的表情，怎么一瞬間就變成饑渴難耐了呢？更讓人匪夷所思的是，楊貴妃殺回宮中之后，并不跟唐明皇同床，有情有義之后又重新折磨起唐明皇。編導(dǎo)眼里的這出戲，就像是范冰冰的宣傳稿，人物形象是偉岸，但并不真實(shí)——虛幻、虛焦，正是由于我們的藝術(shù)表達(dá)過(guò)于低級(jí)和諂媚造成的。

　　盡管那個(gè)愛(ài)教訓(xùn)記者、平時(shí)誰(shuí)都看不上的姜文，贊嘆這部電影“你的處女作讓我很震驚，這不像第一次拍電影的人拍的”，在姜文的眼里，這部《楊貴妃》不但“表達(dá)很順暢，有很多好的節(jié)奏”，而且“也有很多人物碰撞關(guān)鍵的重點(diǎn)”。如果我們將之看成是姜文的真心話，會(huì)覺(jué)得格外分裂。這不但與此前人們心目中形象根深蒂固的那個(gè)姜文不同，也讓看過(guò)電影的人實(shí)在不明白，到底什么是“順暢”和“好的節(jié)奏”。

　　從《楊貴妃》原編劇放出來(lái)的第二版劇本來(lái)看，這個(gè)電影從這里就已經(jīng)開(kāi)始爛了，隆重的矯情、虛無(wú)的場(chǎng)景，有野心沒(méi)能量，所謂“齊心協(xié)力”，是從頭到尾的萬(wàn)眾一心。而業(yè)界大佬為《太平輪·彼岸》以及吳宇森抱不平，慨嘆為什么老導(dǎo)演的情懷竟然沒(méi)有市場(chǎng)——這也屬于亂打悲情牌。不管有多少人試圖撇清關(guān)系，也不管有多少情懷可以抒發(fā)，爛片就是爛片，失敗就是失敗，遮掩和矯情都無(wú)法挽回和平息的。

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