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馬克·呂布：影響中國紀實攝影的攝影大師

馬克·呂布（Marc Riboud），20 世紀最偉大的攝影師之一，首位獲準進入中國拍攝的西方攝影師。他來往中國達 20 余次，其拍攝手法在 20 世紀 80 年代末的中國紀實攝影界占據主導位置，產生了恒久而巨大的影響，很多經典的瞬間已經成為了 20 世紀的時代縮影。

作為極受推崇的瑪格南圖片社最負盛名的攝影師之一，馬克·呂布的作品多以真實、樸質又平實的畫面展現社會各個層面。圖為伊麗莎白女王號郵輪，美國紐約，1952 年。

《我見：馬克呂布紀實經典》一書全面梳理了馬克·呂布的經典作品，精選其中 165 張。這些照片地域跨越大半個地球，時間貫穿馬克 50 多年的攝影生涯，充分代表了馬克的攝影美學——日常生活、見微知著、直覺而富于詩意。圖為法國巴黎，1953 年。

馬克·呂布始終堅持以局外人的立場，獨立的觀察方式，冷靜又富于藝術感受的人文視角捕捉直覺性的瞬間。圖為英國溫布利球場，1954 年。

曾經是工程師的他對線條保有執著的癡迷，這讓他的作品除了具有細膩的美感之外，還擁有更加精妙的構圖和充滿詩意的節奏感。圖為攝影比賽，日本，1958 年。

同時這名安靜的攝影師也是一個自由的行者，他用腳步丈量世界的維度。圖為日本東京，1958 年。

在他到世界各國旅行期間，他敏感地拍攝當地人民的生活變化，特別是通過一些細微的生活細節反映出一些重大和深遠意義的內容。日本東京，1958 年。

“我是個拿著小照相機走路的人。我不停地仔細觀察周圍的東西，有時候會拍下些無關緊要的細節。那使我很著迷，但我并不創作故事。我只是個瑣碎細節的收藏者。”馬克·呂布曾用這樣的言語描述自己長達半個世紀的攝影歷程。圖為喬遷，菲律賓，1958 年。

馬克·呂布厭煩的第一個字眼兒是“巧合”。對于能獲得一張完美的照片，他并不認為攝影師靠的是運氣，所以他說“我不喜歡巧合這個字眼，讓人以為是偶然的”。馬克·呂布只強調攝影師的“好奇心”和照片能給讀者帶去的“驚奇”。圖為墨西哥阿卡普爾科，1959 年。

“我拍照并不是為了見證歷史，而是作為一個陌生人的好奇心。”圖為自拍，雷堡市機場，剛果民主共和國，1961 年。

馬克·呂布厭煩的第二個字眼兒是“客觀”，并認為“不論在攝影或其它事情上，都沒有客觀這回事”。他有一句名言說得好——“我們不是握著機器的機器”。但有意思的是，他同時也反對帶有主觀成見的攝影。圖為捷克斯洛伐克卡羅維發利小城，1962 年。

馬克·呂布厭煩的第三個字眼兒是“見證”。他從不認為自己所拍的紀實照片是見證歷史，并說“我一點也沒想去見證世界，我到世界各地去，或應該說去繞繞地球，我做的是很簡單的事，不能用這些堂皇的字眼兒……”圖為希臘，1963 年。

在馬克·呂布的畫冊中，他留下這么一句話作為篇首語：“遠勝于某種專業技術。攝影之于我，是一種令我近乎著魔的情感。”圖為新宮，德國波茨坦，1989 年。

馬克·呂布和中國頗有淵源。1955 年，馬克買了一部二手車，一路從巴黎開到了加爾各答。因為那次旅行，馬克結識了一名認識周恩來總理的友人。1957 年，在周恩來的幫助下，馬克獲準進入中國，為我們保留了許多屬于那個年代的記憶。圖為鋼鐵廠舞會，中國鞍山，1957 年。

在馬克·呂布的鏡頭前面，中國始終處于變化中。影象背后，是他對一個變化中的大國的冷靜關照和思考。轉型巨變與凡人瑣事，馬克·呂布給予公平的捕捉和展示。圖為中國長城，1957 年。

馬克一直在追尋屬于中國的光和影，用它們組合出了一幅歷經 50 余年發展的國家肖像。不僅如此，他還把個人視角帶給了中國攝影家，把一種對攝影的直覺和敏感、對攝影近乎著魔的熱情了帶給中國攝影界。圖為周恩來，在京招待波蘭總理約瑟夫·西倫凱維茨的接待會上，中國，1957 年。

“我非常熱愛東方，遠遠超過成長的家鄉。我們總是被相反的、不同的東西所吸引。但現在所有的事都對齊了，中國再也不是遠東，它已經變成遠西了。”馬克表達著對中國的情有獨鐘。圖為古玩店櫥窗，中國北京，1965 年。

馬克·呂布的拍攝手法在 20 世紀 80 年代末的中國紀實攝影界占據主導位置，產生了恒久而巨大的影響。中國黃山，1985 年。

“我從來不因尋求美而感到疲憊。”馬克·呂布說道。在羅伯特·卡帕、布列松等紀實攝影界傳奇大師相繼去世后，馬克·呂布這位瑪格南圖片社最重要的成員之一，仍然對攝影秉持著一種近乎著魔的情感。圖為外白渡橋，中國上海，2002 年。

馬克·呂布（Marc Riboud），法國著名攝影師。1923 年 6 月 24 日出生于法國里昂，以其對東方世界的廣泛報道而廣為人知。他曾兩次獲得美國海外新聞協會大獎，紐約國際攝影中心“無限獎”（Infinity Award）以及索尼世界攝影大賽終生成就獎等。

（編輯：李帥鋒實習生陳錦騰來源：新浪網）

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