要不是親眼所見(jiàn)，很難想象一幅寬1.5厘米、長(zhǎng)8米的長(zhǎng)卷上，可以繪上三江并流、石林、元陽(yáng)梯田、滇池、大理三塔等云南所有最具特色的風(fēng)景；一顆米粒大小的象牙上，可以刻上268個(gè)漢字；高1.8厘米、寬2厘米的蘇東坡全身坐像，發(fā)絲也可以絲絲分明……

　　12日，中新網(wǎng)記者走進(jìn)昆明非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人冉隆泉的工作室，感受其精彩的“微小世界”。

　　一眼結(jié)緣“微小世界”

　　今年60歲的冉隆泉出生于昆明一個(gè)普通的木匠家庭，受父親影響，其從小就對(duì)藝術(shù)充滿(mǎn)興趣。讀小學(xué)時(shí)，冉隆泉就熱愛(ài)臨摹各種連環(huán)畫(huà)；上初中，紀(jì)念章風(fēng)靡，他用廢舊塑料片雕刻的紀(jì)念章，受到同學(xué)們追捧。后來(lái)，冉隆泉進(jìn)入一家廣告公司，負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)和制作各種標(biāo)牌，雕刻技法也日趨成熟。

　　冉隆泉與微雕結(jié)緣，源于上世紀(jì)80年代的驚鴻一瞥。“我在報(bào)紙上看到：有人在一根頭發(fā)絲上刻了200多個(gè)英文字母，深感震撼。”冉隆泉回憶稱(chēng)，自此，他開(kāi)始有意嘗試微雕，沒(méi)想到，一發(fā)不可收拾。

　　由于缺乏系統(tǒng)的理論體系借鑒，冉隆泉便自己摸索著“試驗(yàn)”，抓到什么材料都要試一試。從最初的塑料片，到后來(lái)的石頭、金屬、木頭、橄欖核、米粒、發(fā)絲，冉隆泉的雕刻越來(lái)越“細(xì)微”。

　　如今，走進(jìn)冉隆泉的工作室，猶如進(jìn)入一個(gè)微觀(guān)的藝術(shù)世界：仕女圖等名畫(huà)被他演繹在米粒般大小的象牙上；一根2厘米長(zhǎng)的頭發(fā)絲上可以刻上《登鸛雀樓》、《楓橋夜泊》和《關(guān)山月》三首古詩(shī)；橄欖核雕出來(lái)的齊白石像，連胡子都絲絲分明……

　　永不止步的極限挑戰(zhàn)

　　“字畫(huà)結(jié)合”，是冉隆泉微雕藝術(shù)的最大特色。為了與詩(shī)詞呼應(yīng)，他往往都會(huì)配上一幅別有意境的畫(huà)面。漸漸地，冉隆泉不再滿(mǎn)足于單一的雕刻，開(kāi)始涉獵微型國(guó)畫(huà)等領(lǐng)域。

　　12日，冉隆泉展示其歷時(shí)一年多創(chuàng)作的微型國(guó)畫(huà)《云南風(fēng)光》，讓人驚嘆不已。這幅寬1.5厘米、長(zhǎng)8米的微型國(guó)畫(huà)上，白雪皚皚的白馬雪山、春花燦爛的高山草甸、大氣磅礴的三江并流、神奇炫彩的東川紅土地、神秘夢(mèng)幻的熱帶雨林等云南具有代表性的景觀(guān)都一覽無(wú)遺。

　　更讓人驚嘆的是，反映大理白族節(jié)日“三月三”的場(chǎng)景中，畫(huà)中的人們皆如芝麻大小，但每個(gè)人的神情都惟妙惟肖。難得的是，作品還保持國(guó)畫(huà)特有的水墨韻味。

　　學(xué)習(xí)微雕要坐得住板凳

　　與微雕“較勁”三十余年，冉隆泉已蜚聲國(guó)內(nèi)外，其作品被國(guó)內(nèi)及日本、新加坡、泰國(guó)等國(guó)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。

　　談及創(chuàng)作心得，冉隆泉坦言，學(xué)習(xí)微雕必須要耐得住寂寞。

　　“微雕創(chuàng)作時(shí)，精神需要高度集中。畫(huà)面全憑腦海構(gòu)圖，每一筆都要慎之又慎。否則，稍不留意，就有可能前功盡棄。”冉隆泉稱(chēng)，“要想把小字、小畫(huà)刻好，都要坐得住板凳。”

　　冉隆泉同時(shí)表示，微雕，最難的還不僅僅是在“微”上，還得考驗(yàn)人的刀法和書(shū)畫(huà)功底。

　　“微雕作品的藝術(shù)精髓就在于細(xì)微處見(jiàn)意蘊(yùn)、見(jiàn)手法、見(jiàn)風(fēng)格、見(jiàn)靈魂。微雕作品要想具有‘微中藏世界，石上讀華章’的妙趣，還需要一定的書(shū)法、繪畫(huà)功底。”冉隆泉坦言，“這往往需要十余年的光陰練就。”

　　冉隆泉告訴記者，微雕雖被歷代稱(chēng)之為“絕技”，但因?yàn)闊o(wú)法給人直觀(guān)感受，往往很難產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。其收入還不如兒子機(jī)器雕刻賺得多。

　　“不管怎樣，有人喜歡，這門(mén)手藝就會(huì)存在。我也會(huì)繼續(xù)下去。”冉隆泉說(shuō)。(完)

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