“

    我在想象著，如果經(jīng)過我們探索和努力，使我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上找到一種可能性——既是繼承的，又是發(fā)展的；既是古老的，又是嶄新的；既是歷史的，又是今天的——那就好極了。

”

----李維康

李維康：在創(chuàng)新中傳承國(guó)粹 孟利錚 張莉/文

    見到著名京劇表演藝術(shù)家李維康的那一瞬間，腦海里只有一個(gè)字，美！一如她傾心近60年的國(guó)粹藝術(shù)。

    這樣的美，日月洗其鉛華，山水毓其靈秀；這樣的美，端莊優(yōu)雅，深入骨髓。這是一種傳統(tǒng)之美，中華之美，李維康說，京劇于她“是融化在血液中的。”

“求木之長(zhǎng)者，必固其根本；欲流之遠(yuǎn)者，必浚其泉源。”國(guó)家主席習(xí)近平曾在文藝座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)，文藝創(chuàng)作要有文化傳統(tǒng)的血脈。

    作為中華傳統(tǒng)文化的集大成者，京劇繼承了中華文化的優(yōu)秀基因，深具中華傳統(tǒng)美學(xué)之魅力。而被這一魅力深深吸引的李維康，不拘門派，博采眾長(zhǎng)，“以古人之規(guī)矩，開自己之生面”，在瞬息萬變的當(dāng)代中國(guó)，為京劇乃至戲曲藝術(shù)贏得了一席之地。

    在創(chuàng)新中傳承

“我在想象著，如果經(jīng)過我們探索和努力，使我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作上找到一種可能性——既是繼承的，又是發(fā)展的；既是古老的，又是嶄新的；既是歷史的，又是今天的——那就好極了。”

    現(xiàn)已身為中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)劇協(xié)副主席的李維康一直對(duì)著名詞作家喬羽為她的作品寫的這句題詞念念不忘。

2008年，李維康入選“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人”。繼承，對(duì)她而言，在個(gè)人追求之外，更多了一份責(zé)任。

“從京劇形成，至今已有兩百多年的歷史，老一輩京劇藝術(shù)家為我們留下了四百出音像作品，何其寶貴，我們要像‘考古’一樣把他們內(nèi)在的東西挖掘出來。”李維康表示，把戲?qū)W會(huì)很簡(jiǎn)單，但演好、演精、演到化境就不那么容易了。

    在李維康看來，繼承并不僅僅是學(xué)前輩的戲，還要繼承他們的思想，學(xué)他們的創(chuàng)新、前進(jìn)與改良。這樣才會(huì)知道前輩是怎么跟上時(shí)代的，他們?cè)趺磿?huì)有那么多觀眾。

“所有的前輩都是革新的，四大名旦、四大須生哪一個(gè)不是創(chuàng)新才有了自己的流派？如果他們不創(chuàng)新，只是學(xué)過去的老前輩，不會(huì)有他們那樣的輝煌。”

    在京劇的創(chuàng)新上，李維康堅(jiān)持走了一條“體驗(yàn)和體現(xiàn)相結(jié)合的”路子。“每一個(gè)演員都要不停地找自己與這個(gè)時(shí)代不適應(yīng)的東西，這樣才能夠更好地為今天的人服務(wù)。”李維康這么想，也這么做。

    在經(jīng)典戲目《四郎探母》中，李維康就對(duì)傳統(tǒng)戲劇中的“過門”進(jìn)行了改良。“老戲里，過門的時(shí)候演員可以飲水，可以擦臉，甚至到幕后休息。但我想，現(xiàn)在不能這樣把觀眾晾著，”她開始嘗試將人物的內(nèi)心感情通過舞臺(tái)上的躑躅、念白充實(shí)到“過門”中，“我發(fā)現(xiàn)觀眾一直是跟著我走的，沒停，我覺得這是個(gè)路子。”

    世界是多元的，也是變化的，李維康既堅(jiān)守著，也警醒著。她希望不論世事如何變遷，京劇都能夠跟上時(shí)代的發(fā)展。

    人民是創(chuàng)作的最高標(biāo)準(zhǔn)

“你什么戲都唱過了嗎？你什么戲都唱好了嗎？觀眾喜歡看你嗎？你的最高標(biāo)準(zhǔn)是什么？”

    這是李維康對(duì)京劇藝術(shù)和從事京劇藝術(shù)的工作者們發(fā)出的“天問”。這時(shí)，今年69歲的她其實(shí)還是那個(gè)忍著全身劇痛學(xué)戲的11歲的倔強(qiáng)女孩。

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