“你想讓我哭/我卻偏要笑/每一次低我/總使我更高/贊美似露珠/詆毀是肥料/風(fēng)來樹更長/雨去山愈姣” ——汪國真

　　昨日上午，汪國真去世的消息在網(wǎng)絡(luò)上蔓延開來：緬懷者連引佳句、不吝贊美之詞；批判者則討伐九十年代的“汪國真熱”壞了一個時代的品位。但是無論褒貶，從朋友圈鋪天蓋地的刷屏看來，汪國真無疑影響了一代人的青春。

　　記者聯(lián)系汪國真工作室，證實汪國真當(dāng)日凌晨兩時許去世，享年59歲。

　　2013年前后，詩人大衛(wèi)和汪國真出差東北，當(dāng)?shù)卦姼钀酆谜哒襾硎灞驹娂艉灻＝Y(jié)果發(fā)現(xiàn)，這些詩集全是盜版書。汪國真哭笑不得，但還是簽下了自己的名字。而大衛(wèi)最近一次得知汪國真的消息，卻是他離世的噩耗。

　　十天前，中國藝術(shù)研究院副院長王能憲去醫(yī)院看望汪國真，汪只能用點頭的方式來回應(yīng)問候。“他得了肝癌晚期，還有肺炎等多器官并發(fā)癥。”一直游移在主流詩壇之外的詩人，以死亡最后一次走進了公眾視野。

　　汪詩被質(zhì)疑無生命力，卻盜版橫行

　　1990年，汪國真出版第一部詩集《年輕的潮》，正版發(fā)行量超過60萬冊。他的詩歌受到青年人的喜愛，被廣為傳抄，掀起了一股“汪國真旋風(fēng)”，甚至打工群體也曾組織朗誦汪國真的詩。“沒有比人更高的山，沒有比腳更長的路”、“既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程”成為響亮的“宣言”或贈語。

　　在大衛(wèi)看來，汪國真填補了朦朧詩之后詩歌的一個空白，是時代的代表性詩人。不過，亦有很多批評聲音，認(rèn)為他的詩“只是格言警句的分行”，甚至被稱作“賀卡語文”、“心靈桑拿”，并無長久生命力。

　　質(zhì)疑沒有阻擋汪國真詩歌的流行，不僅如此，盜版層出不窮，有時甚至把名字印成了“江同真”。“詩集被盜版，對詩人來說，不是一件壞事情。”大衛(wèi)說。

　　汪國真認(rèn)為，盜版是最好的獎牌。“沒有生命力，為什么從1990年到現(xiàn)在，我的詩被連續(xù)盜版了18年？”接受《南方都市報》采訪時，汪國真說。

　　未被主流詩壇接納，多名評論家不予置評

　　1980年代中后期，汪國真尚未成名時，《詩刊》編輯朱先樹和他交往頗多。“汪國真寫的詩在中學(xué)生中影響較大，但我跟你說真話，詩歌圈子里的人不太把他當(dāng)回事兒。”朱先樹說。汪國真請朱先樹為自己寫評論，朱沒有動筆。

　　汪國真去世后，網(wǎng)絡(luò)上就地分為多個“派別”：一派讀過汪詩，以此懷念青春；一派進行批評，認(rèn)為汪詩膚淺、是“心靈雞湯”；還有一派，從未讀過汪國真的詩，卻展開激烈的討伐。詩人王久辛認(rèn)為，汪詩有三個精神特征“青春”、“勵志”、“溫暖”，“對于高中生與大一、大二的學(xué)生，是有意義的”。

　　與此同時，主流詩壇沉默以對。記者聯(lián)系多位評論家，有的不接受采訪，有的說“這沒什么好談的”，有的“學(xué)院派”詩評家干脆掛斷記者電話。

　　詩人郁蔥曾編發(fā)過汪國真的詩，他覺得，汪國真“對生活的深度理解，對情感的表達(dá)和對詩歌形式的認(rèn)識與主流詩壇有差異，他這些年的確游離于主流詩壇之外”。詩評家耿占春則認(rèn)為：“詩歌要探討情感、經(jīng)驗更復(fù)雜的層面，不是一個青春期或者流行的社會化的情感。所以，汪國真的詩歌雖然為青年群體所需要，但詩歌界一直保持距離，可能不是有意的而是很自然的距離。”

　　評價與爭議

　　李蝴蝶（詩人、劇作家）：

　　汪國真和泰戈爾有相通之處

　　汪國真是第一個把詩歌帶給我的人，那是在90年代初期，我在讀高中，抒情詩非常流行。其實汪國真的詩和泰戈爾的詩在精神旨要上有相通之處，都高超不到哪去，只表達(dá)一種大眾層面的自我抒情。泰戈爾曾在自己國家也不受重視，被認(rèn)為這種平民的抒情詩和國家命運沒有關(guān)聯(lián)。我并不是多么喜歡汪國真，而是覺得，中國在經(jīng)歷了八十年代初那種壓抑的氣氛后，原先充斥在詩歌或其他文學(xué)作品中那種國家命運、精神傷痕和理想迷茫等主題都漸漸消失了，汪國真詩歌的出現(xiàn)，本身就是一種積極心態(tài)的復(fù)蘇。即使他算不上偉大，也看到了時代的潛流。

　　我不希望文學(xué)、詩歌就像一個圣殿一樣遙不可及，不希望一個人只有獲得了進入文學(xué)史的資格、成為一個文學(xué)的圣人才能去寫詩。詩歌和各種文學(xué)的種類非常多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文學(xué)史的范疇。

　　嚴(yán)彬（青年詩人）：

　　汪國真的詩能浸潤普通大眾的心靈

　　我讀過汪國真那些格言式的詩，但他對我的詩歌寫作基本沒產(chǎn)生過影響。從閱讀層面來說，汪國真那種格言風(fēng)格的詩歌，可能還是能浸潤普通大眾尤其是青少年的心靈。其實有一些年紀(jì)比我大的詩人，他們都承認(rèn)汪國真對他們產(chǎn)生過影響。《十月》的某編輯曾說，我們現(xiàn)在很多詩人都嘲笑汪國真的詩，但是五十年以后可能留存下來的依然是汪國真的。

　　但是留存下來的詩歌不一定是好的。大眾能接受的東西，都是最直觀的、能和一個人的生活經(jīng)歷相關(guān)的東西。比如說汪的詩句“快樂是人生的驛站，痛苦是生命的航程”，任何人都可以毫無障礙地接受。九十年代初中國的文藝思潮還處于啟蒙階段，各種淺顯的東西更容易流行起來。雖然在詩歌技藝上比較粗糙直白，但汪國真是一個時代的記憶，影響過那么多的人，這是無法否認(rèn)的。

　　歐陽江河（詩人）：

　　汪國真的詩，全都是“假詩”

　　僅就詩歌而言，汪國真的寫作，對中國當(dāng)代詩歌惟一的作用就是阻礙。我認(rèn)為最不是詩歌的東西，而他在寫，這完全是對詩歌的一種毒害。如果因為汪國真的詩歌曾經(jīng)擁有很多讀者，就以此來定義我們對詩歌的品位的話，這簡直就是對整個詩歌智識層面的一種羞辱。我和汪國真對詩歌的判斷是徹底不同的，他認(rèn)為是詩歌的那些東西中體現(xiàn)的所謂時代精神、那些表演性成分和精神勵志等，我認(rèn)為是拼湊出來的“假詩”。

　　而我們的教材居然要把它收入，塑造那種四不像的東西，這是對學(xué)生的一種毒害，從小學(xué)時起就會有樹立起一種“惡趣味”的危險。

　　現(xiàn)在大家一提詩人，就回到過去，可是“過去”又不夠遠(yuǎn)，沒有回到李白甚至屈原的時代，而是回到了汪國真甚至是徐志摩的時代，以此來塑造我們的詩歌趣味、價值觀乃至生命質(zhì)量，所以我們的詩歌不能和漢語的當(dāng)下性同步。我羞于被稱為和汪國真是同一個時代、使用同一種語言的詩人。

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