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　　趙本山很在意飛得高一些，但他更在意平穩落地。不僅對自己，對徒弟也是這樣。這不，就在小沈陽剛剛紅得透紫的時候，本山向徒弟小沈陽喊話：“你回來，你就是當時背一個小破兜，到處唱二人轉的。”（3月30日《沈陽日報》）

　　眾所周知，小沈陽站在師傅趙本山的肩膀上，憑借2009年春晚的小品《不差錢》而一炮走紅。從此之后，盡管觀眾對其質疑聲不斷，但這似乎一點也不影響小沈陽在演藝舞臺上的發展，先后是全國巡演，接著片約不斷，并且與之合作的都是家喻戶曉的知名導演，如張藝謀、王家衛，一個比一個牛。

　　然而，演藝界猶如“逆水行舟，不進則退”，更何況是“被過度消費”的小沈陽。雖然小沈陽憑借趙本山成功“上位”一線演員行列，成功搭載“劉老根大舞臺”賺得“海量”的粉絲，但其演出時的“三大件”———“娘娘腔”、頭上的發卡、腿上的大花褲衩，似乎是其演出的“公開秘密武器”，不斷遭到詬病。

　　久而久之，觀眾除了對小沈陽演出的服裝、造型審美疲勞之外，也對其演技產生了越來越大的“不滿”。2013年3月小沈陽因在《河東獅吼2》中的業余表現二度獲得“最令人失望的男演員”便是有力的佐證。幸好小沈陽深得師傅趙本山的“真傳”，在獲得“金掃帚”獎之后，表示“虛心接受，努力加油！”

　　但有時候，僅僅“接受批評”是不夠的，還必須“沉下心來，耐得住寂寞”。也正如趙本山在回應“徒弟的演技”時所說的那樣：“我今年可能會減少他（小沈陽）的拍戲，踏踏實實回到劇場，做個梳理，一步步走，把信心找回來”。

　　師傅管教徒弟，猶如老子管兒子。如今，趙本山讓小沈陽重新回到“生他養他”的地方，此舉可謂是對癥下藥，也體現了“知子莫如父”的舐犢之情。這次本山大叔喊小沈陽回家“吃飯”，現在還不晚，可以說是恰逢其時，因為小沈陽畢竟還很年輕，來日方長嘛！